剧情介绍
御姐进行时是松本人志导演的一部超级经典的时尚片，该剧讲述了：紫洛突然一个闪身避过了一个士兵攻击在士兵微微惊异之间一把抓住那人的手腕随意一拉而后一手握住他的脖子一手拖着他的后背赫然把他举到空中宛似项羽在世环视一周：上来双手一抖动那...女孩的声音很悦耳和动听后山是我经常来到地方说你是谁你是不是魔宗的人你告诉我我就告诉你叶天绕口令的说道你说我说大家一起说你的秘密就是我的秘密我的秘密就是你的秘密...
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影片评论
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丑人绕道:222.36.60.138这片再次刷新了我对陈果的认识御姐进行时更加迷惑这还是当年拍出榴莲飘飘的导演吗 且不说它的烂了常态的烂起码大家能明显看得出比如剪辑有问题故事有问题甚至摄影配乐或者演员演技而这一部我甚至在看了45分钟后不明白它到底讲了个什么故事警匪悬疑喜剧好像都有一点直到最后一刻我才发现原来这是个怪兽片 对于这种烂的出其不意烂的天马行空的电影其实我还是挺欣赏的怎么说呢当你以一种我完全想象不到的垃圾向有预备的我袭来时我反而觉得还别有一番风味 这种电影在我心里其实真不想打一星简直就是意外惊喜基本锁定年度印象最深的电影top榜单了抽空争取补看夜闯寡妇村 -
熊宝:61.234.57.78如果说王家卫的电影春光映画那这应该是最春光映画的一部原声碟很棒 -
小媳妇陆小凤:210.42.182.118徐克对于外族的态度比20年后单纯宣扬民粹的《性少妇VIDEOSEXFREEXXXX片》系列要暧昧许多御姐进行时的两根手指抵得上一把洋枪但是最后却也不得不穿上一袭西装 -
海拉鲁的维萨:222.92.120.20一小时前不想尿尿却坐不住一小时后想尿尿却舍不得去 -
云里藏小鱼:106.91.180.113真的不太懂为什么很多人对他口出恶言呢他只是坦率而已罢而且从未让人难堪虽然颜值欠了点儿嘿嘿但坦率真诚的人么御姐进行时总是很有魅力 -
虚无:182.88.44.58三部曲是不可逾越的高峰单独看已经是类型片水准之上很多了怀念啊 -
炎总:222.64.248.28有很多象征性的设计 开头黄接过中枪而丢下的狮子头 茶馆乐班和教会唱诗对拼结果都输给了远处的炮船.在殖民与民族主义的问题上非常丰富 黄身边一是留洋回来的十三姨一是学西医回来的牙擦苏 宝芝林被烧更是需要神父作证 从英美商人到买办骗子和去金山被卖成猪仔回返沦为洋人打手 沙河帮的挟洋自重 以及功夫对洋枪的长久母题洪金宝式slapstick的即兴物件作武器 猪肉荣巷子牌匾打戏 御姐进行时雨伞打戏大量升格镜头（七武士）跳跃时的仰拍连续剪辑（胡金铨）围绕运动+拉呈现亮相动作等奠定了基础美学 大量的雨景则定下全片既悲情又略带阴郁的情感基调最后在美国茶叶仓库的竹梯子打戏很有想法对十三妹到十三姨的形象改写也很棒当然黄霑填的词也很经典了 -
⁴美女不是靓女:106.91.13.34后来嫂子问黄药师：你为什么不告诉他我在这里黄药师说：我答应过你嫂子流着泪说：你为什么那么实在..看到那时我真的心里难受到死.. -
小尖儿:123.235.111.215虽然无法和第一部相提并论但也算比较成功的续集御姐进行时特别是比起粗制滥造的第三部来说特技算显粗糙但在那个时代来说片尾的机器人大战也算是大场面了 -
窝窝兔:123.234.127.218四星半,终极版看过三遍,原版却是第一次. 未经后期调色的原始质感加上更具民乐风的电子乐使此版极富苍凉雄浑的气质,戛然而止的结尾并未交代主角结局而以慨叹收场,本片剧作的最高明之处除了轮环状的结构,更在于初以欧阳锋的视角展开全知叙述,其中隐约透露的信息则在结尾反由黄药师串连而点出他们三人的故事――这无疑是非常成功的悬疑叙事. 尽管一切始于茫茫大漠,但片中体验实是完全来自钢筋森林中疏离的生活,在他异性的环境下人才实然意识到被遮蔽的关于拒绝、逃离与遗憾的真实. 仍然不能免俗地引用一句令人怅叹久之的台词: "你越想知道自己是不是忘记的时候,你反而记得更清楚....当你不能够再拥有的时候,你唯一可以做的,就是令自己不要忘记." -
丶咕噜咕噜:139.205.206.104随手点开的一部戏几度想关掉转一个很认同的短评：英国历史上依靠呼吸机存活时间最长的人28岁全身瘫痪妻子不离不弃的爱让他多活36年而且是比许多瘫痪病人都精彩的36年遗憾电影只是把真实事件如流水账般展示了一遍开篇对两人情感的铺垫过于跳跃仓促而后基本是依靠女主圣人般的单薄设定撑起来的跟《御姐进行时》没法比啊---by瓦力 -
颜小炎:182.83.148.104喜欢这种掐头去尾不做任何过分停留而仅仅是在随机的时间切片上进行想象和展望的电影旁白的私密性与全景视野结构起一种远近来回的感官的动力学不必过分趋向用力过猛的一处同时整体纳入清透的目睹而非考量之中人物自觉存在又缓缓流逝如同与时间一般液态的共鸣于是候自然而然在乡土的美学信号释放与叙事的关注间达成了微妙平衡使执迷于小情小爱的庸俗演绎跨向了时代整体存有与消逝的隽永图景他在其中连续不断的空镜无疑是采纳了小津的表现方式但这种重复仅仅是与前端对照达成一种物是人非的表现力所以在此处的时间演绎又不自觉靠向了线性的死板而非如同后者般诗意的言说
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